《第七天》是中国当代知名作家余华继《兄弟》之后,时隔七年后最新长篇小说。用荒诞的笔触和意象讲述了一个普通人死后的七日见闻:讲述了现实的真实与荒诞;讲述了生命的幸福和苦难;讲述了眼泪的丰富和宽广;讲述了比恨更绝望比死更冷酷的存在。
1.这是如此漫长的一天,几乎和我的青春岁月一样长。
2.如同风吹草动那样,我们整齐地点了点头。
3.我
们走在寂静里,这个寂静的名字叫死亡。我 们不再说话,那是因为我 们的记忆不再前行。这是 隔世记忆,斑驳陆离,虚无又 真实。4.如果你
的 世界,没有痛苦的 害怕,没有尊严的担忧,没有富贵的 贫贱,没有 暖寒的交替,没有 外貌的 困扰,没有男女的区别,没有你 我之分,没有 生死顾虑,你 才会离"真正的.活着 "越来越近。5.我感到自己像是一棵回到森林的树,一滴回到河流的水,一粒回到泥土的尘埃。
6.我的悲伤还来不及出发,就已经到站下车。
7.他们说的话,我连标点符号都不信。
8.我不怕死,一点都不怕,只怕再也不能看见你
9.我在情感上的愚钝就像是门窗紧闭的屋子。【趣探网】
10.如同水中的月亮,无论波浪如何拉扯,月亮始终围成一团荡漾着。
11.无论多么美好的
体验都会成为过 去,无论多么深切的悲哀也 会落在昨天,一如时光的流逝毫不留情。生命就像是 一个疗伤的 过程,我们受伤,痊愈,再受伤,再痊愈。 每一次的痊愈好像都是 为了迎接下一次的受伤。或许总要彻彻底底的绝望一次,才能重新再活一次。12.我在静默的
围坐里听到火的声音,是 舞动声;听到水的 声音,是 敲击声;听到草的 声音,是 摇曳声;听到树的声音,是呼唤声;听到风的声音,是 沙沙声;听到云的 声音,是 漂浮声。13.我走遍这个城市的所有角落,眼睛里挤满老人们的身影,唯独没有父亲的脸庞
14.没有说话,没有动作,只有无声的相视而笑。我
们坐在静默里,不是为了别的什么,只是为了 感受我们不是一个,而是 一群。15.我的身体摇摇晃晃坐在那里,像是超重的货船坐在波动的水面上。
16.我的身体像是一棵安静的树,我的记忆在那个离去的世界里马拉松似的慢慢奔跑。
17.我们同时站了
起来,刚才已经稀少的雨雪重新密集地 纷纷扬扬了。她挽住我的手臂,仿佛又一次恋爱开始了 。【1】:没有什么比时间更具有说服力了,因为时间无需通知我们就可以改变一切。
--余华 《活着》【2】:死亡不是失去生命,而是走出了时间。 --余华
【3】:以笑的方式哭,在死亡的伴随下活着。 --余华 《活着》
【4】:作为一个词语,“ 活着
”在 我们中国的 语言里充满了 力量,它的力量不是来自于 喊叫,也不是 来自于 进攻,而是忍受,去忍受生命赋予我 们的责任,去忍受现实给予我们的 幸福和苦难、无聊和平庸。 --余华 《活着》【5】:无论多么美好的
体验都会成为过 去,无论多么深切的悲哀也会落在昨天,一如时光的流逝毫不留情。生命就像是 一个疗伤的 过 程,我 们受伤,痊愈,再受伤,再痊愈。每一次的痊愈好像都是 为了 迎接下一次的受伤。 或许总要彻彻底底的绝望一次,才能重新再活一次。 --余华 《第七天》【6】:最初我
们来到这个世界,是因为不得不来;最终我们离开这个世界,是 因为不得不走。 --余华 《活着》【7】:他们说的话,我连标点符号都不信。 --余华 《第七天》
【8】:人类无法忍受太多的真实。 --余华 《活着》
【9】:做人不能忘记四条,话不要说错,床不要睡错,门槛不要踏错,口袋不要摸错。 --余华 《活着》
【10】:人啊,活着时受了再多的苦,到了快死的时候也会想个法子来宽慰自己。 --余华 《活着》
【11】:我
知道他不会和 我拼命了,可他说的 话就像是 一把钝刀子在 割我 的 脖子,脑袋掉不下来,倒是 疼得死去活来。 --余华 《活着》【12】:做人还是平常点好,争这个争那个,争来争去赔了自己的
命。像我 这样,说起来是 越混越没出息,可寿命长,我 认识的 人一个挨着一个死去,我 还活着 。 --余华 《活着 》【13】:一个人命再大,要是自己想死,那就怎么也活不了。 --余华 《活着》
【14】:死亡不是失去了生命,只是走出了时间。 --余华
【15】:你千万别糊涂,死人都还想活过来,你一个大活人可不能***。 --余华 《活着》
【16】:当人们无法选择自己的
未来时,就会珍惜自己选择过去的权利。 回忆的 动人之处就在于 可以重新选择,可以将那些毫无关联的 往事重新组合起来,从而获得了 全新的 过 去。 --余华 《在 细雨中呼喊》【17】:我的悲伤还来不及出发,就已经到站下车。 --余华 《第七天》
【18】:这里所
说的 高尚不是 那种单纯的 美好,而是 对一切事物理解之后的超然 ,对善与恶一视同仁,用同情的目光看待世界。 --余华 《活着》【19】:我看着那条弯曲着
通向城里的小路,听不到我 儿子赤脚跑来的 声音,月光照在 路上,像是撒满了 盐。 --余华 《活着》【20】:写作过程让我明白,人是为活着本身而活着,而不是为活着之外的事物所活着。 --余华 《活着》
【21】:我不再装模作样地
拥有 很多朋友,而是 回到了孤单之中,以真正的 我开始了独自的 生活。有时我也 会因为寂寞而难以忍受空虚的 折磨,但 我宁愿以这样的 方式来维护自己的 自尊,也 不愿以耻辱为代价去换取那种表面的 朋友。 --余华 《在细雨中呼喊》【22】:如果你的
世界,没有痛苦的 害怕,没有 尊严的担忧,没有富贵的 贫贱,没有暖寒的 交替,没有 外貌的 困扰,没有 男女的区别,没有你我 之分,没有 生死顾虑,你 才会离"真正的 活着 "越来越近。 --余华 《第七天》【23】:只要一家人天天在一起,也就不在乎什么福分了。 --余华 《活着》
【24】:他惊讶地向我
转过 身来,疑惑的表情似乎 是 在 向我询问。我对他说,走过去吧,那里树叶会向你 招手,石头会向你微笑,河水会向你 问候。那里没有贫贱也没有富贵,没有悲伤也没有 疼痛,没有 仇也 没有恨……那里人人死而平等 。 他问:“那是什么地方?” 我 说:“死无葬身之地 。” --余华 《第七天》【25】:“人只要活得高兴,穷也不怕。” --余华 《活着》
【26】:老子就是啃你家祖坟里的烂骨头,也不会向你要饭。 --余华 《活着》
【27】:没有
说话,没有 动作,只有 无声的相视而笑。我 们坐在静默里,不是为了 别的 什么,只是为了感受我 们不是一个,而是一群。 --余华 《第七天》【28】:我
们走在寂静里,这个寂静的名字叫死亡。我们不再说话,那是 因为我们的记忆不再前行。这是隔世记忆,斑驳陆离,虚无又真实。 --余华 《第七天》【29】:少年去游荡,中年想掘藏,老年做和尚。 --余华 《活着》
【30】:他
们脸上的皱纹里积满了阳光和 泥土,他们向我微笑时,我 看到空洞的嘴里牙齿所 剩无几。 他们时常流出浑浊的眼泪,这倒不是 因为他们时常悲伤,他们在 高兴时甚至是 在 什么事都没有的平静时刻,也 会泪流而出。 然 后举起和乡间泥路一样粗糙的手指,擦去眼泪,如同掸去身上的 稻草。 --余华 《活着》【31】:人是为活着本身而活着,而不是为了活着之外的任何事物所活着。 --余华 《活着》
【32】:作家的
使命不是 发泄,不是控诉或者 揭露,他应该向人们展示高尚。这里所 说的高尚不是 那种单纯的美好,而是对一切事物理解之后的超然,对善与 恶一视同仁,用同情的目光看待世界。 --余华【33】:我
看到老人的脊背和牛背一样黝黑,两个进入垂暮的 生命将那块古板的 田地耕得哗哗翻动,犹如水面上荡起的波浪。 --余华 《活着 》【34】:他
说:“家珍死的很好,死的 平平安安,干干净净,死后一点是非都没留下,不像村里的 那些女人,死了还有人说闲话。”坐在我 对面的 这位老人,用这样的语气谈论着十多年前死去的 妻子,使我内心涌上一股难言的 温情,仿佛是一片青草在风中摇曳,我看到宁静在远处波动。 --余华 《活着 》【35】:女人都是一个心眼,她认准的事谁也不能让她变。 --余华 《活着》
【36】:内心让他真实地了解自己,一旦了解了自己也就了解了世界。 --余华 《活着》
【37】:我走遍这个城市的所有角落,眼睛里挤满老人们的身影,唯独没有父亲的脸庞 --余华 《第七天》
【38】:如同水中的月亮,无论波浪如何拉扯,月亮始终围成一团荡漾着。 --余华 《第七天》
【39】:我知道黄昏正在转瞬即逝,黑夜从天而降了。我看到广阔的土地袒露着
结实的 胸膛,那是召唤的 姿态,就像女人召唤着 他 们的儿女,土地召唤着 黑夜降临。 --余华 《活着》【40】:我
的身体像是 一棵安静的 树,我的记忆在那个离去的世界里马拉松似的 慢慢奔跑。 --余华 《第七天》【41】:女人啊,性子上来了什么事都干,什么话都说。 --余华 《活着》
【42】:我
想无论是写作还是人生,正确的出发都是走进窄门。不要被宽阔的大门所 迷惑,那里面的路没有多长。 --余华 《兄弟》【43】:我们都是
这个世界上的 迷路者,我 们都是 按照自己认定的 道路寻找方向,也许我 们是 对的,也 许我们错了,或者 有 时候对了 ,有 时候错了 --余华【44】:回 想中的
往事已被抽去 了 当初的 情绪,只剩下了 外壳。 当我 们凶狠地 对待这个世界时,这个世界突然变得温文尔雅了。 --余华 《在细雨中呼喊》【45】:人老了也是人,是人就得干净些。 --余华 《活着》
【46】:事情都是被逼出来的,人只有
被逼上绝路了,才会有 办法,没上绝路以前,不是 没想到办法,就是想到了 也 不知道该不该去做 --余华 《许三观卖血记》【47】:在时代和个人的
种种不幸中,我却看到了生活的种种幸福。酸甜苦辣是 食物的 味道,喜怒哀乐是 生活的味道。 --余华 《许三观卖血记》【48】:我走出自己趋向繁复的
记忆,如同走出层峦叠嶂的 森林。 疲惫的思维躺下休息了 ,身体仍然 向前行走,走在 无边无际的 混沌和无声无息的 空虚里。 空中没有 鸟儿飞翔,水中没有 鱼儿游弋,大地 没有 万物生长。 --余华 《第七天》【49】:生的
终止不过 一场死亡,死的意义不过 在 于 重生或永眠。死亡不是 失去生命,而是 走出时间。 --余华【50】:生活中的
各种事情带来的味道总是相伴而至,有时这个味道重点,有 时那个味道重点,这样才真实。质朴之人,秉持真性情之人,不是 一定什么都看得开,不是一定什么都做得对,不是一定什么问题都能解决,但 是 生活在他 们眼里,就像他 们的 性情一样真,他 们的生活中有所 守护,有所 坚持,有所 为,有 所不为,他们的生活即使无奈,但 总是 有 一种可以用来面对无奈的 幽默,生活的 种种不幸中总会弥漫人性的暖意。 --余华 《许三观卖血记》1 世界上没有一条道路是重复的,也没有一个人生是可以替代的。
2 以笑的方式哭,在死亡的伴随下活着。
3 那些热衷于
描述自己隐私的,其实不是在 表达自己的 内心,是 在 表达自己的 内分泌。一个作家一生写下了众多的人物,这些人物可能都是他自己。当他 离世而去后,我 想水至说得好,“我们应该从他身上看到还在 的 人。”4 起初我
的构思是 一部十万字左右的 小说,可是叙述统治了我 的 写作,篇幅超过 了四十万字。写作就是这样奇妙,从狭窄开始往往写出宽广,从宽广开始反而写出狭窄。这和 人生一模一...5 迎面而上的写作是最困难的,也是最需要力量的。
想念的句子
6 余华:不描写内心,专描写内分泌。
7 写作就是
这样奇妙,从狭窄开始往往写出宽广,从宽广开始反而写出狭窄。这和 人生一模一样,从一条宽广的大路出发的.人常常走投无路,从一条羊肠小道出发的人却能够走到遥远的天边。8 当我虚构的人物越来越真实的时候,我开始去怀疑我的现实是不是正在被虚构。
9 写长篇小说就完全不一样了,一年甚至几年都不能完成,作家在
写作的时候,笔下人物的生活和情感出现变化时,他自己的情感和 生活可能也 在 变化,所以事先的 构想在 写作的 过程中会被突然 抛弃,另外的 新构想出现了 ,写长篇小说就和生活一样,充满了意外和 不确定。我 喜欢生活,不喜欢工作,所 以我现在更喜欢写作长篇小说。10 音乐的
叙述和文学的 叙述有 时候是 如此的 一致,他 们都暗示了 时间漫长的衰老和时间漫长的 新生,暗示了空间的 转瞬即逝:它们都经历了段落的开始,情感的 跌宕起伏,高潮的 推出和结束的回响。11 这就是
我 成为一名作家的理由,我对那些故事没有统治权,即便是我自己写下的 故事,一旦写完,它就不再属于我,我只是 被它们选中来完成这样的工作。因此,我 作为一个作者,你 作为一个读者 ,都是 偶然。12 我
对那些伟大作品的 每一次阅读,都会被他 们带走……那是温暖而百感交集的 旅程!它们将我 带走,然 后又让我 独自一人回去……当我回来之后,才知道它已经永远和 我 在 一起了!13 我
觉得当一个人物的内心风平浪静时,是 可以进行心理描写的 ,可是 当他的 内心兵慌马乱时,心理描写难啊,难于上青天。问题的是内心平静时总是 不需要去描写,需要描写的 总是 那些动荡不安的 心理,狂喜、狂怒、狂悲、狂暴、狂热、狂呼、狂妄,狂惊、狂吓、狂怕,还有 其它所 有的狂某某,不管写上多少字都没用,即便有本事将所 有 的细微情感都罗列出来,也没本事表达它们间的 瞬息万变。14 :一个人对世界基本的图像就是在童年时建立起来的,以后长大成人和
历经生活后逐渐老去,所 能做的 只是 对这基本图像做一些局部修改,而它的根本是无法改动的 。当然 有 些人修改的 多一些,另一些人会修改的少一些。15 我觉得作家和
批评家是有很大区别的 ,批评家就是在 面对经典作家时,仍然 想方设法找到他 们作品中的 破绽。作家不一样,作家总是 更热情地去发现同行的优秀品质,尤其是 自身欠缺的品质。所 以同样一部优秀的作品,在作家那里会获得毫无保留的尊敬,可能只是几个精彩的 篇段感动了他,也 已经足够了 。在批评家那里,即使是 最慷慨的 赞扬都是 有保留的 ,批评家总是更多地 去关注那些不足之处,事实是 任何一部伟大的小说都是有缺陷的,所 以批评家总是理直气壮。16 我
想无论是写作还是人生,正确的出发都是走进窄门。不要被宽阔的 大门所 迷惑,那里面的 路没有 多长。 —— 《兄弟》后记